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“她是个勇敢的女东说念主”。

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2010年章子怡通达新浪微博时用的称号叫“稀土军队”，直到2019年换回真名“章子怡”。

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这十年是中国电影从文艺市集转向买卖市集的十年，亦然大多数东说念主真实通过电影协作看国外的十年。

在此之前，中国电影东说念主与国外同业虽偶有协作，但基本上照旧各干各的。导演、演员等能“看世界”的契机未几，基本也只皆集在几个东说念主身上。其后当国内老本和厂牌出当今一些国外影片的出品方一栏时，中国东说念主发现我方仍是鸦雀无声“阔”了起来，以至不错用果断决定某部IP大片中填充各式告白。

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“咱们出海了。”

时东说念主评价。

“出海”这个词固然仅仅近两年频频出现，但能够“出海”的终究是少数。除却上世纪1980年代-1990年代初少数赴国外发展的文化东说念主士除外，大多数东说念主，尤其是演员能“出海”的契机很少。险些统共“出海”的演员都唯唯独条路：

通过某部作品，在国际上获取较大反响，就地凭借自身目光与资源尝试拓展国外市集。

如较早的巩俐和其后的周迅，还有跟班张艺谋用《我的父亲母亲》（1998年上映）战胜国外不雅众的章子怡。这部电影或然见得有多好，但它如实是章子怡职业发展的第一步。且直到2010年代初期，章子怡在成龙、李安等东说念主的匡助下拍摄了多部作品，国际化协作陶冶远胜同期代的大多数东说念主。

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但，这也让她随后耐久堕入争议，并成为内陆互联网话题最多的女演员之一。

玉娇龙

岂论是否首肯承认，很长一段技术以来，番邦东说念主眼中的东方文化（包括中日韩地区），最直不雅，也最有趣味趣味的电影主题主如果“玄机的功夫”，直到当今都是。从李小龙到成龙，让老外先发出咋舌，才有连续玩赏其他文化特色的可能。

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是以凭拳脚打全国的杨紫琼算作华侨女星，到当今还在演好意思剧《猎魔东说念主》。她早于《卧虎藏龙》（1999年上映）之前就是成龙镜头下的武警女军官和“邦女郎”。

算作内陆女演员，章子怡先天缺少的“培养皿”终于在她走放洋门后被她找到了。

《尖峰技术》和《卧虎藏龙》成为其在本世纪初敲开文化壁垒的器用。

前者凭借成龙在国外的影响力让番邦东说念主看到了章子怡的另一面——

东说念主家对东方东说念主也有“脸盲症”，最灵验、最快速的识别旅途即是打造“功夫脸”。

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后者则是李安算作华语电影闻明导演的武侠心扉之作，在这部影片囊括奥斯卡诸多奖项的同期，章子怡成为番邦东说念主眼中新一代的功夫“打女”。固然其后跟着功夫片于海表里逐渐势弱，以至无东说念主再去考证其时国表里媒体对她的评价，可有些年纪的不雅众依然铭记这个凭文艺片出说念，功夫片出名的女演员那时一度得志无尽。

这也让她在片场外多次被东说念主讥讽是“心绪女”——

特真谛的是，如果单看这段历史，章子怡险些和《酱园弄·悬案》中薛至武嘲讽西林的论调一样：

“你再若何纷乱，亦然靠男东说念主上位的。”

因此，不可爱她的东说念主彼时占多数，且叫她“国际章”，这个词绝非褒义。

直到2017年之前，章子怡在国内的负面评价远远多于她的正面评价。即便她在2005年就仍是成为奥斯卡金像奖毕生评委，依然终结不了许多东说念主对她的坏心。歧视她（哪怕毫乖谬由）的东说念主会对她的恋情、步履、言论多样抉剔，其实换一个角度，或者换一个性别看，章子怡并莫得太出圈的场合。但她照旧“国际章”，照旧阿谁“心绪女”。

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岂论之前之后，章子怡仍是是唯逐一位获取金球奖提名的中国东说念主，唯二主演了两部奥斯卡获奖片的华东说念主女星（另一位是杨紫琼），曾拿下华语五大奖项获取N尊影后的女演员（华表奖、金马奖、金像奖、金鸡奖、百花奖）。

获取的荣誉越多，挨的骂就越多。

因此当“玉娇龙”纵身一跃时，她死后留住的不啻是“罗小虎”的不舍，还有千百年来中国东说念主的脾气养成——

其他东说念主对于优秀者的立论可能是：

“我不成，你行，你上，我为你加油。”

一些东说念主则是：

“我不成，你行，我要让你不成。”

事实涌现岂论是东说念主照旧其它文化家具都是如斯。

从《黑据说》到“科目三”，再到《哪吒之魔童闹海》，岂论它们在国外是否获多礼贴，首先袭击它们的都是咱们我方。“月旦”者的底层逻辑很简便：

“我”为什么要“看世界”？如果老外说“好”，那它（她）就有了原罪。

“我”不错根底没看过，但“我”一定要有心理。

这就是“出海”最大的制肘。

章子怡

真实让章子怡成绩路东说念主缘的不是她的作品，而是她通过微博账号参与社会各人事务的言论。

“稀土军队”在2017年11月23日18:03分，用一句话把一件看似半吐半露的社会事件奉上了热搜。

随后，官媒发表研究，态度昭彰。

相通特真谛的是，起始发声的除了章子怡，还有另一位女星伊能静。

她们此前都因各种事由导致负面公论颇多。

是以东说念主是复杂的，多面的，亚洲视频既非拖拉偷活的变装塑造，也非长期“锁死”的官宣东说念主设。

不夸张地说，恰是因为章子怡出东说念见识象的举动，让她险些第一次成绩一边倒的大宗好评。

尔后数年，多数还铭记的东说念主面临其他东说念主对“国际章”的讥讽时，只用一句话击溃了这种偏见：

“她是个勇敢的女东说念主”。

因此，章子怡在可爱她的东说念主眼中，竟与“宫二”重复：

隆冬中女子起手，面冷酷态，听任风雪加身。

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也恰是在2010年代，章子怡逐渐解脱了坊间对于她荣誉加身的非议，推行上从任何角度看，章子怡都在用一部部作品积蓄她的经验，岂论是在国内照旧国外。

倘若把技术重置，自2000年代启动，跟着中国电影买卖化的市集发展，同期奉陪“第五代”导演们再行扫视电影的买卖属性，以及文化部门与国外市集的斗争，都需要多少能够增强买卖价值的作品和演员出现。

章子怡卸去“打女”标签后，突显出她本来的文艺片女主气质。包括最被东说念主疏远的《最爱》（2011年上映）：

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这部由顾长卫持导的电影一些演员颠覆了此前留给不雅众的印象。

如郭富城、濮存昕、蒋雯丽、蔡国庆和章子怡。

和部分东说念主心目中的“国际章”不同，章子怡回到了乡野女性视角，她患癌症晚期，用躯壳浇筑爱情的同期，感染了一批不雅众。大致此时章子怡涌现了一件事：

浮松偏见最佳的时势是到手的作品。

但往往仅凭从众印象评价的东说念主时时不会耐着性子看作品，并从来就不是文化作品的豪侈者。

公论场上锋芒针对的长期是到手者。

这个风趣其实众人都知说念。

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只不外众人都忽略了“公论下千里”后，互联网环境恶化导致创作上同期承受的“夹板气”。演员的个东说念主行动与渐渐出现的饭圈文化重复，导致众人在品鉴一部作品和一位东说念主物时，时时会羼杂一些未便明言的心理。

这种最难掌控的要素时时又会副作用于东说念主物和作品本人，导致其在不同的技术段内出现顶点舆情——

好到玉皇敕封，坏到万劫不复。

总之都脱离了文艺研究应有的规模。

章子怡即是典型的代表。

她的作品、演技、言论、恋情、婚配都在承受来自不同维度的解读。

内陆、港台乃至国外导演与其协作的电影，一方面让章子怡的闻明度和作品的买卖化属性赫然，另一方面也让她耐久难以解脱“愤青”乃至一些饭圈粉丝的无区分袭击。

包括不久前上映的，她永逝内陆银幕多年的《酱园弄·悬案》。

酱园弄

章子怡在这部电影里的演技是及格的。

即便脱离影片在舆情南北极分化的情况下，也可如斯评价。

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倘若赋予“詹周氏”的悲悯施加于章子怡，这种东说念主物解读也树立：

在1990年代末，章子怡凭借《我的父亲母亲》初次参预公众视线。

随后各式资源向她歪斜，一度在国外发展，与国际闻明导演协作，成立作品与东说念主设。

外界对她的评价从千夫所指到大吃一惊，再到默许其主演的市集价值。

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有东说念主发现近三十年来，岂论国内饭圈之间若何争斗撕咬，从国外市集看，轻松矜重的华东说念主女星也就两三东说念主（杨紫琼是马来西亚华东说念主）辛勤。

影片中“詹周氏”望向薛至武时，目下依稀出现了一个阴毒的身影。

而在章子怡的演艺活命里，这个身影是重复的。

它不仅是对于“行不成”的质疑与刻意的讥讽，亦然两三代网民耐久不变的戾气。这股戾气有男性的嘲弄也有女性的怨毒——

毕竟，“同业之间才是赤裸裸的仇恨”，同性亦然。

依旧是“我不成，你行，我要让你不成”的底层逻辑。

一如影片中论说詹周氏往往被丈夫毒打就喜上眉梢的房主鸳侣。

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毕竟，当一些东说念主莫得勇气直面真实的荼毒时，他（她）唯一能作念的，就是找一个宣泄心理的替代品，岂论对方是电影、电视剧照旧导演、演员，并假装死心塌地的正义。

是以今天再研究“出海”，这个话题被赋予的属性很无语：

它的但愿在于岂论男性、女性抑或其他文化层面抒发的真谛被时期设定的真谛，能让东说念主看懂其想抒发的念念想和普世价值。

它的窘境在于当下横跨三十年的互联网语境抑遏被各式负面心理填充，所过之境“无东说念主生还”的恐怖感。

就像“平权”在平淡东说念主身上的体现。

亚好意思利亚“解放民”说：

“你不口舌洲裔，凭什么诉说咱们的倒霉？”

而大洋这边，真实通过文化传播成立的但愿，也被“男东说念主讲不得，女东说念主不代表整体女东说念主”的精神状况所傍边。

这才是“詹周氏”，或是“章子怡”们从义愤填膺到云淡风轻的振荡。

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1998年，章子怡还很年青。

那时东说念主们征询最多的照旧演技，不是其他。

但阿谁时期对她相通不太友好。

东说念主们，长期只对“和我一样？太好了”的东说念主保留相互详察的魄力。

〇作家/摸金校尉剪辑/小白排版/板牙

「四味毒叔」

出品东说念主|总剪辑:谭飞

实行主编:罗馨竹hongkongdoll porn

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